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Conférence d'Histoire de l'Art
Cadres - hors-cadres, à la rencontre du "concept".
Nicolas Poussin, Georges Seurat, Piet Mondrian, Joseph Kosuth
Georges Seurat est-il le conceptuel de la fin du XIXe siècle ? Face à l'explosion de la subjectivité impressionniste, il est bien décidé à faire de la peinture "un art aussi exact que la musique ". Les touches mécaniques du divisionnisme, les études scientifiques des rapports de contrastes colorés sont autant de symptômes de la violente crise spirituelle qui agite l'Europe. L'affrontement du catholicisme et du positivisme d'Auguste Comte transpire par les pores de la toile, milliers de petits points, exacte description de la matière et des particules lumineuses qui la constituent.
Par-dessus tout, l'oeuvre de Seurat invite le spectateur à prendre conscience de la distance qui le sépare du tableau. C'est la clé de la compréhension de l'espace et de la perception de l'oeuvre. Rapprochez-vous du tableau, vous ne voyez plus qu'un poudroiement. Eloignez-vous et voilà que s'affirme l'évidence que c'est bien dans l'espace qui vous sépare physiquement du mur qu'il se passe quelque chose et non plus à l'intérieur du cadre. D'ailleurs, Seurat peint le cadre pour mieux dissocier l'objet peint du mur sur lequel il est accroché. Stella fera aboutir cette démarche vers 1960.
Désormais, l'objet tableau est là. Mondrian pourra réaffirmer avec le Néoplasticisme la permanence de la matière et l'interaction entre peinture et architecture. Ces pratiques se radicaliseront à la fin des années 60 avec l'émergence de l'Art conceptuel développé par Joseph Kosuth.
Sylviane HUCHET,
Source Texte : cpif (http://www.cpif.net)
Genre : atelier
Thème(s) :
Mot(s) Important(s) :
Artiste(s) : Joseph KOSUTH (plasticien), Sylviane HUCHET (rédacteur), Nicolas POUSSIN (peintre), Georges SEURAT (peintre), Piet MONDRIAN (peintre),
Passage(s) : Centre photographique d'Ile de France Pontault-Combault 77340 ,
Source Artishoc : cpif - http://www.cpif.net
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